和声小调和旋律小调的特点?

编辑: 时间:2024-04-27 09:01:05

和声小调和旋律小调的特点?

和声小调最明显的特点就是音阶中有增二度音程,这个音程的位置在音阶6度音和7度音之间。另一重要特点,就是音阶内可以构成全类型的三和弦与七和弦(自然大小调系统中的其他音阶,是做不到的)。

将自然大音阶(自然大调的音阶)第三音级和第六音级分别降下半音,就得到了同主音的和声小音阶。这样的音阶,除了具有小音阶共同的特征——主音到3度音之间是小三度音程关系,还产生了音阶6度音到7度音之间的增二度音程。

由于存在这个增二度音程,音阶中由此还出现了减七度(增二度的转位音程),并由3度音的降低,产生了减四度(增五度的转位音程)和增五度(3度音到7度音之间)这些特性音程。

另外,和声小音阶的7度音和上方主音之间是小二度音程,这使得和声小调的7度音拥有着与大音阶7度音同样的导音功能(即自然地倾向主音,所以是调式主音的“引导者”),这是与自然小音阶相比,另一显著不同的特征。

此外,之所以称作“和声”小音阶,还在于音阶的调内和弦的构成,具有全类型的特点——即分别在音阶各音级上构成三和弦与七和弦,可以概括全部的正规和弦类型。比如小三和弦(一级和四级)、大三和弦(五级和六级)、减三和弦(二级和七级)、增三和弦(三级);小大七和弦(一级)、小小七和弦(四级)、大大七和弦(六级)、大小七和弦(五级)、半减七(减小七)和弦(二级)、减减七(减七)和弦(七级)和增大七和弦(三级)。

旋律小音阶的特点则是音阶上行与下行时,6、7度音的变化。 上行时,将和声小音阶中的6度音升高,下行时,则将6、7度音同时降下半音。

旋律小音阶其实是对和声小音阶与自然小音阶的一种修正。原因在于和声小音阶中6、7度音之间的增二度音程,对于歌唱而言是比较困难的。如果单纯将7度音降下,使六度音与七度音之间变为大二度音程(自然小音阶),歌唱起来自然方便许多。但,由于七度音的下降,使其与上方主音之间也形成大二度音程,如此,七度音将丧失“导音”的功能,这对于音阶在曲调中上行时,显得不自然。所以,最终的解决办法,是7度音不动,而升高6度音,这样就保持了7度音的导音功能,同时也解决了增二度难于歌唱的问题。而当音阶下行时,七度音的导音功能就不重要了,所以,可以将其随着6度音的还原而同时降下。

旋律小调的下行音阶,实际就是自然小音阶的下行。

1、定义不同

(1)和声小调

① 属于在小调音阶中较常用的一种。

② 从主音开始,音程是按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调性,表示为和声小调。

③ 在自然小调里面只要把第七级音升高半个音就是“和声小调”,比如: A、B、C、D、E、F、G#、A。

和声小调和旋律小调的区别

(2)旋律小调

① 属于小调的一种形式。

② 在巴洛克时期和古典主义时期,旋律小调在上行时,需要升高调内的VI级、VII级,在下行时,需要还原VI、VII级,其与自然小调是相同的。

③ VI级、VII级升高的下行音阶曾被莫扎特使用过一次,在斯克里亚宾运用完之后,旋律小调下行有了一个新发展,还可以直接来用作和弦。

和声小调和旋律小调的区别

2、音调不同

(1)和声小调:主音和三音成小三度,而且拥有特征音为#vii级。

(2)旋律小调:主音和三音构成小三度,其拥有特征音有#vi级、#vii级。

3、运用不同

(1)和声小调:只需将自然小调的Ⅶ级音升高半音。

(2)旋律小调:需要将自然小调的第Ⅵ、Ⅶ级都升高半音。